海边的卡夫卡故事 第1篇

8.       樱花认为弟弟在电视里出现过，关西方言的乐队长发男孩；樱花呼吸的胸部起伏像大海

9.       大岛身材不高，长得很漂亮。大岛介绍了甲村家以及图书馆的部分历史，以及图书馆馆长佐伯

10.   甲村家，酒业起家，祖辈有歌人，公开私人收藏，起到文化持续输出的功效。民居式建筑风格。但家具和内饰非常讲究。西式客厅窗户可以看见大海。而馆长佐伯的背影在诉说什么。

11.   樱花家在千叶县市川，父母不和，16岁樱花离家出走一次到北海道网走，被农场主打电话报警送回家去。

12.   中田的作息非常有规律：早晨来了即变亮，太阳落了即黑天。黑天了就去左近澡堂，从澡堂回来就想睡觉。喜爱干净，勤洗衣，喜欢吃山芋和鳗鱼。

13.   中田放松身体，关掉脑袋开关，让存在处于一种“通电状态”。对于他这是极为自然的行为，从小他就不怎么思考什么得过且过。不大工夫，他开始像蝴蝶一般在意识的边缘轻飘飘地往来飞舞。边缘的对面横陈着黑幽幽的深渊。他不时脱离边缘，在令他头晕目眩的深渊上方盘旋。但中田不害怕那里的幽暗和水深。为什么不害怕了呢？那深不见底的无明世界，那滞重的沉默和混沌，乃是往日情真意切的朋友，如今则是他自身的一部分。

14.   樱花认为田村浩二是 “一个人从某个星球上来到地球，变成人后勾引地球人女子生下了你——为了繁衍自己的子孙。你母亲晓得真相后吓得跑去了哪里。有点像是黑色太空科幻电影”

15.   冈持节子认为“我灵魂的一部分依然留在那座山林之中，因为那是超越我人生所有行为的东西。” 春梦里的发生地点是：我们在切菜板一般平坦的盘石上交合了好几次。那是靠近山顶的一块盘石，浅灰色，两张榻榻米大小，表面光溜溜潮乎乎的。

16.   大岛认为绿色是林木色，红色是血色。

17.   川村说“人行道蜷缩川边不好办”“ 川边叫唤绑起来”

18.   大狗完全晓得信号意味什么，但故意视而不见，而选择自己决定一切（相当的傲慢和不羁）

19.   Jonnie Walker开始跟中田谈话前说 “天黑了，潮涨了”

20.   无论谁是梦的本来主人，你都和他共有那个梦，所以你必须对梦中发生的事负责。归根结底，那个梦是通过你灵魂的暗渠潜入的！”

21.   星星的注视让我看到恐惧，呼吸困难“我感到一种无可救药的无奈。纵然远走天涯海角我也逃不出这无奈”

22.   你惧怕想象力，更惧怕梦，惧怕理应在梦中开始的责任。然而觉不能不睡，而睡觉必然做梦。清醒时的想象力总可以设法阻止，但梦奈何不得

23.   只剩下脑袋的猫们神情全都那么空漠，流露出痛苦的一只也没有。几乎所有的猫都睁着眼睛怔怔地注视空间的某一点。（和之前描述孩子们的状态很像）

24.   即使听着那笛声，也不知道正在听着；就算曾经听过，也不可能回想起来。不可思议的笛子（笛声会不会就是学生事件中“催眠”的媒介？）

25.   Jonnie活得久，杀猫是必须做的，腻了也得做，不能自杀。需要中田又怕又恨的结果他。

26.   看到猫被杀所流出的血，中田感觉中像有什么开始在脑袋里动了。

27.   你不再是你，”他静静地说，在舌尖上细细品味这五个字，“这点非常重要，中田君，人不再是人这点。”

28.   大自然这东西在某种意义上是不自然的，安逸这东西在某种意义上是带有威胁性的，而顺利接受这种悖反性则需要相应的准备和经验。

29.   人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的；而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。

30.   我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着

31.   搭理想象力不够的人，身体再多也不够用

32.   关系性如此这般一个个集合起来，自然有意义从中产生。关系性越多，意义也就越深。关系性也在变。谁是资本家谁是无产阶级？哪边是左哪边为右？信息革命、优先股特权、资产流动化、职能再组合、跨国企业——哪个恶哪个善？事物的界线渐渐模糊起来。

33.   世界日新月异，中田。每天时候一到天就亮，但那里已不是昨天的世界，那里的你也不是昨天的中田

34.   大岛说，“那个什么大约是超越善恶界线的东西，称为力量之源怕也未尝不可。”

35.   而我继承了其一半遗传因子。母亲所以扔下我出走，未必不是出于这个原因。大概是想把我作为不吉利源泉所生之物、污秽物、残缺物彻底抛开

36.   这时他才意识到自己已在很长期间里失去了海。如此说来，甚至想都没想过海

37.   外部世界的黑暗固然彻底消失，而心的黑暗却几乎原封不动地剩留了下来。我们称为自我或意识的东西如冰山一样，其大部分仍沉在黑暗领域，这种乖离有时会在我们身上制造出深刻的矛盾和混乱

38.   少女与我之间至少有一个共同点，这点我感觉到了。是的，我们都在思恋已然从这个世界失去的那个人（佐伯的恋人）

39.   艺术家其实就是具有回避繁琐性的资格的人

40.   你肯定比我坚强，有独立心。当时的我只是一味幻想着逃避现实，可是你在同现实搏斗，这里有很大区别

41.   我突然一阵窒息，闭起眼睛。胸口有一团硬梆梆的空气，就好像囫囵吞进了一块雨云。数秒钟后睁开眼睛时

42.   “假定一只鸟落在细树枝上，”佐伯说，“树枝被风吹得剧烈摇摆。那一来，鸟的视野也将跟着剧烈摇摆，是吧？” “让脑袋随着树枝的摇摆上上下下，一下一下地。下次风大的日子你好好观察一下鸟，我时常从这窗口往外看。你不认为这样的人生很累——随着自己所落的树枝一次次摇头晃脑的人生？” “可是鸟对此已经习惯了，对它们来说那是非常自然的，它们没法意识到，所以不像我们想象的那么累。但我是人，有时候就觉得累。”（非常厉害的一段隐喻）

43.   关键是要从观察的理性飞跃到行为的理性上去-自己与客体之间的投射与交换

44.   自身被吞入异化的时间洪流中

45.   出生的场所和死的场所对于人是非常重要的。当然出生的场所不是自己所能选择的，可是死的场所则在某种程度可以选择。

46.   我父亲追求死去来着（和Jonnie Walker的诉求吻合）

47.   实际性地接近隐喻性的真相，还是隐喻性地接近实际性的真相？抑或二者互为补充？

48.   这以前我在很大程度上磨损了人生，磨损了自己本身。想中止生命行程的时候没有中止。明知并无意义可言，却不知为什么没有能够中止，以致仅仅为了消磨那里存在的时间而不断做着不合情理的事。就那样损伤自己，通过损伤自己来损伤他人。所以我现在正在接受报应，说诅咒也未尝不可。某个时期我曾把过于完美的东西弄到了手，因此后来我只能贬抑自己。那是我的诅咒。只要我活着，就休想逃脱那个诅咒。所以我不害怕死，我大体知道那一时刻（非常重要的剖白）

海边的卡夫卡故事 第2篇

50.   引擎停下后到再次发动的空白时间里，你的心情变得极度悲哀。那空白如海面的雾涌入你的心中，久久留在那里，成为你的一部分

51.   地球缓慢地持续旋转，而人们都活在梦中

52.   请听这个和音，喏，固然宁静平和，但其中充满少年般的柔弱绵软的好奇心，自有一种内敛而执著的精神

53.   你外部的东西是你内部东西的投影，你内部的东西是你外部的东西的投影。所以，你通过屡屡踏入你外部的迷宫来涉足设在你自身内部的迷宫，而那在多数情况下是非常危险的

54.   它将某人（没有名字的某人、没有面部的某人）黯淡的过去被像拉肠子一样从黑暗中拉出的光景巨细无遗地描写出来，宛如描写神话场面。至少在我耳里听来是这样。我将不屈不挠的循环反复一点点切割成现实场景予以重新组合，那里隐约有催眠的危险气味，一如森林

55.   你母亲心中也怀有强烈的恐惧和愤怒，一如现在的你

56.   我觉得自己正远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩然飞舞，周边的外围有空白与实体完全合为一体的空间，过去与未来构成无隙无限的圆圈，里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。

57.   对于被活活切割的猫们我也并非没有恻隐之心，可是作为我不能不那样做。这东西是超越世俗标准的，不讲什么善、恶、爱、恨之类

58.   我想应该是脑袋里——有一个将这些作为记忆保存下来的小房间。肯定是类似图书馆书架的房间。而我们为了解自己的心的正确状态，必须不断制作那个房间用的检索卡。也需要清扫、换空气、给花瓶换水。换言之，你势必永远活在你自身的图书馆里（明确的点题）

海边的卡夫卡故事 第3篇

进入森林，对卡夫卡来说，是成长的一个重要步骤。

他在进入“森林”之前几番犹豫，心怀忐忑，但好奇心和探索欲最终还是驱使着他步入了一个新世界。

是的，成长都需要付出勇气，是好是歹，年轻的心总想闯一闯。

在那里，他远离了尘世的喧嚣，让他有时间独自思考过去的一切往事。

他反复追问，为什么母亲要抛弃他，为什么身上会带着父亲的冷酷基因。他在森林里艰难跋涉，而其魂灵幻化的乌鸦也揭示了母亲当年抛弃他的可能性。

后来，到了森林深处，卡夫卡一度想放弃生命，或者以一种遗忘的方式来逃避生活。

或许，我们每个人都或多或少带着原生家庭的伤，可是，一味地指责抱怨甚至自暴自弃都会让自己的生命彻底活成一个悲剧。

毕竟，父母的过错无法挽回，而我们年轻而珍贵的人生是可以自我修正的。

正如书中的内心独白：

自己年轻、顽强、富有可塑性，可以包扎好伤口昂首挺胸向前迈进。而她（母亲）却无可奈何了，只能继续迷失下去。

成长过程中，有些痛我们必须直面，也必须解决。只有直面，才能与过去握手言和；解决伤痛，才有力气昂首前行。

也许，我们过去的人生乱七八糟，但所谓成长，就是要学会与过去相处，学会对自己的人生负责。

最后，卡夫卡在母亲的要求下，勇敢地走出了森林，进入了现实生活。他努力尝试着去原谅母亲，与过去和解。这需要极大的勇气。

从此，他便是“最顽强的十五岁的少年”。至于生命的意义，父母不曾告诉他的，他终究会自己追寻到。

这多么像我们每个人的青春，忐忑不安又勇敢无畏地进入了残酷而又美好的成年人世界，努力抛弃过去的伤痛，一次次地失败，一次次地鼓起余勇收拾旧山河。

遍体鳞伤之后，蓦然回首那条荆棘丛生的路，方知：原来，这就叫作成长。

书的最后，卡夫卡完成了自己和乌鸦少年的合体，完成了奇异之旅。

即便最后还是孤独一身，仿佛又回到原点，但两种孤独已是不同。他从成长的风雨中走来，已浴火重生。

正如开篇所言：

一个人走在沙漠中，莫名其妙的刮来一阵旋风，将人笼罩进去，遍体鳞伤。

而忍受过去之后，沙漠一片寂静，仿佛什么都没有发生过，可只有这个人自己知道，他已经变得不一样了。

04

每个人的经历都是成长

作家何伟在《寻路中国》里说：

真正意义上的私人地理，是每个人的经历——所有的风景进入到人的情绪中时，那必然是有一个契合点。人心里的一道裂缝，就是自然之光照进来的地方。

我们每个人都是一座孤岛，需要独自一人经历人生中的风风雨雨，“经过古旧的街区，穿过作为防风林的松树林，爬过防潮堤来到海岸。”

经过了，战胜了，我们便成长了。

背景音乐 |《这些空灵的字句》图片来源 | 微博@左简-

赏新晴，十点读书签约主播。夜色阑珊之时，我给你讲一个故事，说一段心声。返回搜狐，查看更多