云边有个小卖部讲述的故事 第1篇

外婆王莺莺是刘十三唯一在身边的亲人，也是他从小到大的坚强后盾。只是大部分时候，她表达爱的方式像程霜一样简单粗暴，简单到十三快忘了外婆的辛劳与隐忍，粗暴到他忽略了外婆的孤独与坚强。

王莺莺做饭做得朴实，却也香喷喷十分诱人。什么腌咸菜、炒豇豆、盐渍鱼、鲜敲羊肉、山药排骨汤，开小卖部的外婆样样拿手。《云边》的故事情节时常令人伤感，而其中外婆熬制汤饭的过程、云边镇优美的景色描写以及令人出戏的喷饭对白却又能将人治愈，将我拉回现实：生活的世界虽然不会永远晴空万里，但也永远没有那么狗血残酷；当悲伤的事情来临时，我们往往会看到另一缕希望的光芒。

跟刘十三打了一辈子的外婆（从刘十三基本不唤她外婆而唤作王莺莺就可以看出），终究抵不过岁月的煎熬。当院子门口的青砖小道第一次结霜的时候，“她扶着门框，身后灶台咕嘟嘟炖着羊肉，热气蒸腾，锅铲从手里哐啷掉了”。

王莺莺终于病倒了，肝癌晚期。

云边镇正因为还有王莺莺这样的人在，才显得温柔吧。

外婆的离去，让刘十三仿佛一夜间成长。安慰好程霜之后，他毅然在当天夜里一个人走了一个多小时的山路、怕了七八个钟头的雪山，只为将指引王莹莹魂灵的灯笼挂在最高的地方。

雪停了。

昏昏沉沉冻醒之后，刘十三发现程霜也在身边。冒着三尺雪寒，女孩子终于走到了男孩子身边。或许只有程霜知道，吃软饭的刘十三，颓废不堪的刘十三，普通得不能再普通的刘十三，真正的刘十三，其实一直在努力活下去。

希望和悲伤，都是一缕光啊。

云边有个小卖部讲述的故事 第2篇

而人物的经历越悲催，《云边》的读者大抵都能猜到这个词，在这里就不展开了，从另一种程度上来说其后期的反转也就越理想乃至超越现实。牛大田可以为了爱情烧了赌场、烧了自己的聚宝盆转行做高考复读生，可现实中又有几人愿意为自己当下心中的白月光耗费如此的心神、做出如此巨大的付出与牺牲呢？

如果牛大田放弃满足秦小贞父母的择偶要求，那么故事的走向也可能未必与现在不同。毕竟秦小贞最后被球球的爸爸，也就是疯子王勇砍伤以致毁容，而她的父母也愁找不到人家出嫁，牛大田或许也会顺理成章地抱得美人归。

“他的心狂蹦，真的狂蹦，咚咚咚咚，仿佛一下一下在锤击，又重又急促，蹦到胸膛胀痛，下一秒就要裂开。不是每个人只愿意沉默，不是每个人只愿意等待，会有人怀抱炸药包，贴住高高厚厚的城墙，粉身碎骨。”牛大田向封建家庭观念屈服了，他烧了赌场；但他又向爱情自由主义迈进了，他不愿做沉默的大多数，执拗的沉默之后，是决堤的汪洋。

牛大田变了很多，变得不认旧友刘十三、只讲利益；但由此又可以看出牛大田没变，他依然那么逾矩而叛逆、不向封建世俗的择偶观念屈服，一把火烧了赌场、红了天空，也照亮了自己身上的无限可能。

云边有个小卖部讲述的故事 第3篇

总有些人陪在身旁，见证你的成长，完善你的经历，丰盈你的生命。程霜在最后的作品《一缕光》里说过：“生命是有光的。在我熄灭以前，能够照亮你一点，就是我所有能做的了。我爱你，你要记得我。”

“写给我们内心卑微的自己，写给我们所遇见的悲伤和希望，和路上从未断绝的一缕光。写给每个人心中的山和海。写给离开我们的人。写给陪伴我们的人。写给我们在故乡生活的外婆。我们下次再见。”——张嘉佳

再坏能有多坏，开往未来的路上，没有人会再回返。尽管再多复杂变化，世界不会轻易崩塌。不需等到经历生离死别才懂得成长，也不需把每一次再见看做再也不见，大可不必生人作死别。但有些事情暗示我们需要早一些明白，是该活在回忆里，还是该带着回忆拥抱未来。

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云边有个小卖部讲述的故事 第4篇

初识《云边》，并不特别认同书中过于口语化的语言描写。虽说这样的描写使作品富于生活气息，但可也看出有些时候人物的口语化表达、暴力化行为只是为了争执而争执、为了对比铺垫而刻意显现。对于我来说，这些表达如果不能很好地运用，对于一部带有淡淡伤感气息的小说而言，无不是突兀而又令人出戏的存在；并且会大大折损应有的文艺氛围，甚至使作品落入曲“低”和寡的窠臼。比如起初是“满镇开着桔梗，蒲公英飞得比石榴树还高，一直飘进山脚的稻海”之醉人美景，接着便是刘十三惆怅地说：“你们山野之地，我呆不下去”；前面还是“八月底的山林像一颗微凉的薄荷糖”，运用通感手法将触觉和味觉相关联，使人仿若身临其境，后面就是刘十三在门板上刻过的字：“王莺莺小气鬼”；刚刚还在描写智哥对追逐梦想、逆光而上的诗意感慨，立马又写回刘十三与棋牌室光头保安的激烈争吵等等。

现代影视作品惯用欲扬先抑的主角感情线加上结局大团圆进行渲染衬托，以情感中的一方忍痛割舍另一方去衬托前者对于爱情、亲情或者友情的伟大诠释，而这也是一部吸引流量的影视剧所必须具有的矛盾与冲突性。如此一来，才能使情节多一些跌宕起伏、使故事多一些波澜曲折，从而体现作品的构思精妙、引人入胜。相比而言，纪录片题材的影视作品对于这方面的要求相对小一些，比如日本电影《人生果实》，就以纪实的片段拼接出了老建筑师津端修一与妻子英子的晚年生活，虽然矛盾性有所削弱，但确表达了另一种安静而恬淡的美好。

《云边》中的人物矛盾明显而外露，甚至有时候像是刻意安排（比如刘十三的上司侯老板正巧是他的情敌）；而对于自给自足的大多数现代人，尤其是佛系群体来说，真实的生活虽然不必过于刻板端庄，却也不会再是头破血流、鱼死网破。守住现在的安稳，梳理并期待每一份来之不易的小确幸，也未尝不是另一种美好啊。