余华的名人名言(164句)

2024-03-13 11:44:26 28

余华的名人名言 78句

1. 人只要活得高兴，穷也不怕。

2. 只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

3. 那支烟一直燃到尽头也没有吸一口，那根琴弦寂寞了一个星期也没有弹一下。许多老房子消失了，校园里正在大兴土木。老房子留在照片里，我们呢?我们也能留在照片里吗?包括那些做作的微笑和夸张的”V”形手势? ——余华《毕业生》

4. 坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在遥远处波动。

5. 每一个在那个离去的世界里都有着不愿回首的辛酸事，每一个都是那里的孤苦伶仃者。我们自己悼念自己聚集到一起，可是当我们围坐在绿色的篝火四周之时，我们不再孤苦伶仃。

7. “人都老了，还在乎什么鞋上有泥.” “话不能这么说，人老了也是人，是人就得干净一些。”

8. “那是什么地方？” “死无葬身之地”。

9. 死亡，不是失去了时间，而是走出了时间

10. 生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。——《活着》

11. 我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。——《活着》

12. 我游荡在生与死的边境线上。雪是明亮的，雨是暗淡的，我似乎同时行走在早晨和晚上。——《第七天》

13. 没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——《活着》

14. 她那丧失了青春激情的目光看到我时，就像灰暗的尘土向我飘浮而来。

15. 爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。——《许三观卖血记》

16. 也许是记忆吧，记忆超越了尘世的恩怨之后，独自来到了

17. 老子以后弄一辆超大型永久牌，前面坐西施，后面载貂蝉，怀里抱个王昭君，背上驮个杨贵妃。

18. 我爹年纪大了，屎也跟着老了。

19. 我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。

20. 我的最大错误就是在结婚的前一夜，没有及时意识到她一生都将在我眼前晃来晃去。

21. 我是在那个时候知道河流也是有生命的，它吞没了我的弟弟，是因为它需要别的生命来补充自己的生命。——《在细雨中呼喊》

22. 女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。

23. 我们称那位衣着暴露的S小姐为”局部真理”，因为真理都是赤裸裸的。 ——余华《活着》

24. 我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。 ——余华《第七天》

25. 我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。

26. 有些人刚认识就是朋友，有些人认识一辈子也不是朋友。

27. 世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可代替的。 ——余华

28. 写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。

29. 凭什么让我放着好端端的日子不过，去想光宗耀祖这些累人的事。

30. 他向冯玉青发出傻笑时，嘴角流淌着愚蠢的口水。

31. 她的命运在我前去的空中化作微风，正在无形地消散。

32. 迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。

33. 不要哭，不要让别人听到我们在哭。

34. 她是一个能够改变自己命运的人，而我只会在自己的命运里随波逐流。

35. 我看到这头老牛哭得那么伤心，心里怪难受的。想想做牛真是可怜，累死累活替人干了一辈子，老了，力气小了，就要被人宰了吃掉。

36. 做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，哪头牛不耕田？这是自古就有的道理。

37. 三天下来，林红收了一百多个信封，群众说她收了几百万元，群众说她数钱时把手指数肿了，把手腕数脱臼了，把眼睛数出血水来了。

38. 这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。 ——余华《活着》

39. 命里只有八分米、走遍天下未满升。

40. “当我们想成为城里人时，城里人却在想成为歌唱家。”

41. 我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。 ——余华《兄弟》

42. 女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。

43. 生命是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。——《活着》

44. 没有说话，没有动作，只有无声的相视而笑。我们坐在静默里，不是为了别的什么，只是为了感受我们不是一个，而是一群。

45. 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。

46. 这就是我为什么热爱鲁迅的理由，他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像子弹穿越了身体，而不是留在了身体里。

47. 一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。

48. “ 只要一家人在一起，在哪里都一样 ”

49. 到了那种时候，谁也不怕死人骨头了，夜里就是挨在一起睡觉也不会做噩梦。

50. 一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。

51. 人是为了纯粹的活着而活着，而绝非为了活着以外的事情而活着

52. 我们都是这个世界上的迷路者，我们都是按照自己认定的道路寻找方向，也许我们是对的，也许我们错了，或者有时候对了，有时候错了 ——余华

53. 我们没完没了的说话，我们忘记了时间的流逝，我们谁都不想回家。 ——余华《空中爆炸》

54. 接着我听到了哥哥幼稚的声音穿上了严肃的外套后，向我祖父走去。

55. 有钱人嫁给有钱人，就是把钱堆起来，钱在钱上面哗哗地流。

56. 当我们想成为城里人时，城里人却在想成为歌唱家。——《在细雨中呼喊》

57. 一乐看到胜利饭店光明的灯光，他小心翼翼地问许三观：“爹，你是不是要带我去吃面条？” 许三观不再骂一乐，他突然温和地说道： “是的。”

58. 有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好? ——余华《第七天》

59. 即使有太多的不解，我们总能并肩走过最艰难的岁月。

60. 我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。

61. 作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 ——余华《活着》

62. 是人民公社的羊，不是你的。

63. 回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种抒情伴随着出现，也不过是装饰而已。

64. 人都是一样的，手伸进别人口袋里掏钱时那个眉开眼笑，轮到自己给钱了一个个都跟哭丧一样。

65. “宋钢，宋钢除了生孩子不会，什么都会。” “你们，哼，除了会生孩子，还会什么？”

66. 一个人怎么可以笑，只有神经病才会一个人笑。

67. 生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。

68. 我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。

69. 她的眼睛离开那幢楼房，双手裹紧还在滴水的睡袍说：“我累了，我走了很远的路来到这里。”我说：“我没走很远的路，也觉得很累。”

70. 活着是自己去感受活着的幸福和辛苦，无聊和平庸；幸存，不过是旁人的评价罢了。——《活着》

71. 听完他的话，我眼睛里酸溜溜的，我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子割在我的脖子上，脑袋掉不下来，倒是疼的死去活来。

72. 我想我有钱啊，我是徐家仅有的一根香火，我要是灭了，徐家就得断子绝孙。

73. 我走遍这个城市的所有角落，眼睛里挤满老人们的身影，唯独没有父亲的脸庞。

74. 她把风说得那么可怕，使我在童年的印象中，风有着青面獠牙的模样，在黑夜里爬上我的窗户，把玻璃磨得沙沙乱响。

75. 死亡不是失去生命，而是走出了时间。

76. 死亡不是失去生命，而是走出了时间。——《在细雨中呼喊》

77. 这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在^v^床上，一颗打在^v^吃饭的桌上，一颗打在^v^家的羊棚里。

78. 外人看来是悲剧，可当事人只拿它当一段人生。——《活着》

余华的名人名言 86句

1. 我的一双儿女就这样都去了，到了那种时候想哭都没有了眼泪。

2. 老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

3. 我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人们召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜的来临。 ——余华《活着》

4. 我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。 ——余华《活着》

5. 事实上我只能成为现在这样的作家，我始终为内心的需要而写作，理智代表不了我的写作，正因为此，我在很长一段时间里是一个愤怒和冷漠的作家。

6. 我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。

7. 最初我们来到这个世界，是因为不得不来;最终我们离开这个世界，是因为不得不走。——《活着》

8. 当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。——《在细雨中呼喊》

9. 如同水中的月亮，无论波浪如何拉扯，月亮始终围成一团荡漾着。

10. 几年以后，他的坟消失了，他被土地完全吸收以后，我们也就完全忘记他了。

11. 检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿。别自欺欺人，当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。 ——《活着》

12. 就像寒冷的来到一样，我们不能注视也不能抚摸，我们只能浑身发抖地去感受。

13. 人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。 ——余华《活着》

14. 他是可以看到自己过去的模样的人准确看到自己年轻走路的姿态甚至可以看到自己如何衰老 ——余华《活着》

15. 那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他身上看到还在的人。”

16. 什么是畜生？饿了就吃，渴了就喝，燥了就干，累了就睡，怕了就跑，怒了就嚎。一切的行动无不蹲循生物的本能，就着欲望的轨迹前进后退。

17. 福贵的讲述到这里中断，我发现我们都坐在阳光下了，阳光的移动使树荫悄悄离开我们，转到了另一边。

18. 人的友爱和同情往往只是作为情绪来到，而相反的事实则是伸手便可触及

19. 我感受身旁这个神情落寞女子的无声行走，叹息那个离去的世界多么令人伤感。我仿佛看见潮水把身穿红色羽绒服的小女孩冲上沙滩。潮水退去后，她独自搁浅在那边的人世间。

20. 爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。

21. 回想中的往事已被抽去了当时的情绪，只剩下了外壳，此刻蕴含其中的情绪是我现在的情绪。

22. 我离自己的兄弟越来越远，村里的孩子总和哥哥在一起，我同时也远离了他们。

23. 我祖父在失去妻子的最初几年里，寂寞和忧伤使他对祖母的往事充满热情，当他灰暗的眼睛闪闪发亮时，我祖母就在他的话语里复活了。

24. 起初我的构思是一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说：“你们要走窄门。”他告诫我们，“因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”

25. 没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。时过境迁，任谁都无法逆转。那个得不到的人就忘了吧，那些无可奈何的事不如算了吧。

26. 那个时候我们已经是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的恋爱说给我听，正要说第一次拥抱女性的感觉时，这汽车抛锚了。 ——余华《十八岁出门远行》

27. 任何孩子都不会把自己的以后想得糟糕起来，现实还没有这么训练他们。

28. 我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子，虽然爱情的脚步在屋前走过去又走过来，我也听到了，可是我觉得那是路过的脚步，那是走向别人的脚步。

29. 有墓地的得到安息、没墓地的得到永生。——《第七天》

30. 人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

31. 人老了也是人，是人就得干净些。 ——余华《活着》

32. 再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的夜里。

33. 这是两个孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫测和变化多端，让他们一阵激动，忍不住尖声喊叫起来，这次宋凡平没有捂住他们的嘴，他的大手摸着他们的头发，让他们叫个不停，他自己出神地看着黑暗中的大海。 ——余华《兄弟》

34. 于是我找到了生与死之间的不同，活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒，看清太阳。

35. 你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。

36. “我知道他死了，天都黑了还不来领我？”

37. 内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。——《活着》

38. 鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。

39. 我们已经走了很长的路，四周仍然是空旷的原野，我们仍然在孤零零地行走。

40. 无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。 ——余华《第七天》

41. 我突然发现逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。

42. 即使有太多的不解，我们总能并肩走过最艰难的岁月。——《兄弟》

43. 我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂，我无法使自己变得纯粹。

44. 我们会来到这个世界，是不得不来;我们最终会离开这个世界，是不得不离开

45. 我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。 ——余华《第七天》

46. 我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。——《活着》

47. 那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，我们应该从他身上看到还在的人。

48. 苏宇的微笑和他羞怯的声音，在那个月光时隐时现的夜晚，给予了我长久的温暖。

49. 起初我的构思是一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说：你们要走窄门。他告诫我们，因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。

50. 我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

51. 当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。

52. 我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。

53. 我们仿佛行走在这样的现实里、一边是灯红酒绿、一边是断壁残垣。或许说我们置身在一个奇怪的剧院里、同一个舞台上、半边正在演出喜剧、半边正在演出悲剧..... ——余华

54. 凤霞听了这话咯咯地笑起来,她说:“你也不要忘记我是凤霞。”

55. 那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

56. 人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。 ——余华《活着》

57. 我不怕死，一点都不怕，只怕再也不能看见你 ——余华《第七天》

58. 春生，你记着，你还欠我们家一条命呢，你得好好活着。

59. 慢慢地，田野趋于了宁静，四周出现了模糊，霞光逐渐褪去。

60. 我要让想象长久地停留在这个地方，从而让自己一遍遍周而复始地品尝这激动无比的幸福。

61. 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。 ——余华《活着》

62. 我们就听着躺在坑道外面几千没死的伤号呜呜的声音，像是在哭，又像是在笑，那是疼得受不了的声音，我这辈子就再没听到过这么怕人的声音了。

63. 一个人走向死亡，却无限眷恋夕阳下的生活；两个人寻欢作乐，却毫不知道晚霞的美丽。

64. 他们活着时，一起走在尘土飞扬的道路上；死去时，又一起化作雨水和泥土。